芳芳輕鬆生活補給站

《破解米開朗基羅(隨行版)》




在米開朗基羅展覽的現場，
看蔣勳現場破解米開朗基羅！

米開朗基羅漫長的創作生涯，雕刻出人性的狂喜與劇痛。
米開朗基羅相信，創造的手，才是具備生命的手…如何使我們的手成為創造的手，成為給予生命的手？

達文西和米開朗基羅，
兩個超越人類智能極限的天才，生於同一時代，相差二十三歲。
他們都深知，對方是歷史上唯一的勁敵。
五百年過去了，的確，他們還沒有找到別的對手。
時代的潮流早已翻了好多翻，
達文西以全人全腦全才通貫過去未來，
米開朗基羅純粹以無古人無來者的靈肉聖境藝術絕美，並列不朽。

創世紀以來，
只有一個米開朗基羅。
本書是蔣勳與米開朗基羅，跨越五百年後的心靈相撞！

• 
  
  

  作者介紹

  
  
  
  
  
  蔣勳
  
  一九四七年生，文化大學史學系、藝術研究所畢業。曾留學法國巴黎大學四年半，專攻藝術史。著作有「美的沉思」、「萍水相逢」、「多情應笑我」、「大度山」、「傳說」等。
  
  作者相關著作：《
  
  
  
  
  
  
  破解米開朗基羅(隨行版)－目錄導覽說明
  
  
  
  
  

  
  
  
  • 出版緣起 井水與汪洋──企業界與文化界的匯流陳怡蓁
    序 為美落淚蔣勳
    
    第一部 蔣勳現場Scenes
    
    1.創世紀
    2.梵蒂岡「聖殤」
    3.戰鬥
    4.酒神
    5.大衛
    6.垂死的奴隸
    7.摩西
    8.勞倫佐之墓
    9.四件「囚」
    10.翡冷翠「聖殤」
    11.米蘭「聖殤」
    
    第二部 米開朗基羅 Michelangelo
    
    一、Michel, Angelo，米開，天使
    二、奶媽是石匠的妻子
    三、最早的學習與吉朗達歐
    四、馬沙奇歐的影響
    五、偉大的勞倫佐
    六、鼻子被打碎
    七、最早的作品
    八、「戰鬥」與新柏拉圖哲學
    九、「梯階聖母」與基督信仰
    十、關於沙弗納羅拉
    十一、酒神
    十二、偉大傑作──聖殤
    十三、大衛──破石而出
    十四、對手相遇──達文西與米開朗基羅
    十五、陵墓悲劇
    十六、勞孔與馬太像
    十七、西斯汀禮拜堂濕壁畫
    十八、創世紀
    十九、濕壁畫
    二十、人的初始與犯罪
    廿一、災難與救贖
    廿二、囚──人的限制
    廿三、肉體奴役──四件傑作
    廿四、日與夜，黎明與黃昏
    廿五、異端之愛
    廿六、最後審判
    廿七、聖彼得圓頂
    廿八、最後的聖殤
    
    附錄
    
    年表
    主要作品
    
    
  
  
  

  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  序
  
  大約在一九七三年，為了研究義大利文藝復興的藝術，我第一次去了義大利。
  
  從巴黎出發，一路搭便車，經過阿爾卑斯山，第一站就到了米蘭。
  
  身上只有兩件換洗的T恤，一條牛仔褲，投宿在青年民宿，有時候青年民宿也客滿，就睡教堂或火車站。
  
  隨身比較重要的東西是一本筆記。
  
  在巴黎翻了很多書，對義大利文藝復興史料的了解有一個基礎。因此，我刻意不帶書，搭便車，四處為家的流浪，也不適合帶太多書。
  
  我因此有機會完全直接面對一件作品，沒有史料，沒有評論，沒有考證。
  
  作品直接在你面前，「美」這麼具體，這麼真實。
  
  載我到米蘭的義大利人住威尼斯，邀我一同去威尼斯，我堅持要到米蘭。
  
  到米蘭已經是夜裡十點，他把我放在高速公路邊，指著一大片燈火輝煌的城市說：那就是米蘭。
  
  我揹起背包，走下高速公路，一路吹著口哨。
  
  遇到一個南斯拉夫的工人，也在找青年流浪之家，就相約一起找路。他問我：為什麼來米蘭？
  
  我說：看達文西「最後的晚餐」！
  
  他看著我，好像我說的是神話。
  
  第二天早晨我就站在「最後晚餐」的壁畫前面。教堂很暗，看不太清楚，又有很多鷹架，有人攀爬在架子上，用一些儀器測試，有時候照明的燈亮起來，一塊牆壁忽然色彩奪目起來，好像五百年前的魂魄忽然復活了起來。
  
  一個鷹架上的中年女人走下來，坐在鷹架最下一層，倒了咖啡，緩緩品嚐。安靜的教堂裡沒有人，她看到我，我正做筆記，她問：這是中文？我說：「是！」
  
  「很美麗的文字！」她說。
  
  她是挪威人，從大學退休了，受聯合國文教組織聘請，參與「最後晚餐」的修復工作。
  
  「我只負責一小部分，」她指著鷹架上端的一塊牆壁，是剛才照明燈照著，忽然燦爛起來的那一公尺見方的區域。
  
  「真美，不是嗎？」她好像在獨白，回頭看著那一片籠罩在灰暗中其實看不清楚的一大片牆壁。
  
  我的筆記上寫的常常是這些故事，嚴肅的藝術史家大概不屑一顧的。
  
  米蘭的斯佛沙古堡有米開朗基羅最後一件「聖殤」，他在臨終前幾日還在雕刻的作品。兩個人體緊緊依靠在一起，好像受了很多苦，忽然解脫了，依靠著一起飛去。
  
  古堡裡沒有人，我獨自坐在「聖殤」前，想到米開朗基羅一些美麗的詩句，歌頌死亡，覺得死亡這麼安靜，像遼闊的大海。
  
  我好像聽到聲音，鐵的鑿刀敲打在岩石上的聲音，石片碎裂的聲音，一個男人喘息的聲音……
  
  作品像在呼吸，你不站在它面前，不知道它是會呼吸的。
  
  史料與考證不會告訴我們「美」是一種呼吸。
  
  我一直記得那麼真實的作品呼吸的聲音。
  
  三十年後，那呼吸的聲音還在，更清晰，也更具體。
  
  「美」不是知識，「美」是一種存在的真實。
  
  我到了翡冷翠，在達文西與米開朗基羅每一日擦肩而過的窄小街道，彷彿聽到他們孤獨的腳步漸行漸遠。
  
  我去了美術學院，看到許多遊客擁擠在俊美非凡的「大衛」四周，我想避開人潮，就獨自坐在一角，凝視米開朗基羅中年以後四件命名為「囚」的作品。
  
  那呼吸的聲音又響了起來，粗重的、壓抑的，努力存活在劇痛與狂喜中的呼吸的聲音。
  
  看過多少次圖片都沒有的感覺，剎那之間，那呼吸的聲音使你震動起來。
  
  我流淚了嗎？
  
  一個老年人，忽然遞過手帕，拍拍我的肩膀，微笑著跟我說：我二十五歲的時候，也在這裡哭過！
  
  我的筆記裡也許記了一些無足輕重的事，像一個陌生老人二十五歲的淚痕。
  
  三十多年後動手寫米開朗基羅，有許多筆記裡的片段浮現出來。我害怕自己衰老了，老到不會為「美」落淚。
  
  一再重複去義大利，覺得好多角落都有自己年輕時遺落在那裡的記憶，特別是關於米開朗基羅的記憶。
  
  只是我沒有想到，三十年後我會把筆記裡的點點滴滴一一書寫下來。
  
  要謝謝怡蓁，不是她的鼓勵，也許這本書不會這麼快出現。
  
  也謝謝大哥蔣震，大姐蔣安，以及我的弟弟、妹妹一家人，他們使我在溫哥華有安靜的環境整理這本書。
  
  二○○六年八月二十八日飛台北途中
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  語言：中文繁體
  規格：平裝
  分級：普級
  開數：25開15*21cm
  頁數：200
  
  
  出版地：台灣